Razlika između izmjena na stranici "Sonata"

Idi na navigaciju Idi na pretragu
Dodano 1.645 bajtova ,  prije 8 godina
nema sažetka izmjene
 
U razvoju sonatnog oblika u orkestralnoj muzici, posebna vrijednost pridaje se radu austrijanaca [[Georg Matthias Monn|Georg Matthias Monna]] ([[1717]]-1750) i [[Georg Christoph Wagenseil]] ([[1715]]-[[1777]]) i italijana [[Giovannija Battiste Sammartini|Giovannija Battiste Sammartinija]] ([[1701]]-[[1775]]). Sva tri su odigrali važnu ulogu u oblikovanju simfonije, koja je preuzela važnost jednaku onoj u solo ili malim ansambl sonatama. Njihove simfonije dodatno naglašavaju individualnu karakterizaciju teme i posebno, upotrebe drugog subjekta za oblikovanje obrasca. Još jedan Bachov sin, [[Wilhelm Friedemann Bach]] ([[1710]]-[[1784]]), napravio je povremene, ali zanimljive doprinose u ovom razvoju, a treći, [[Johann Christian Bach]] ([[1732]]-[[1782]]), koji se naselio u Londonu, koristio je melodijski šarm koji je utjecao na Mozarta.
 
=== Razvoj sonate u vrijeme klasične muzike ===
Do [[1770]]. većina promjena koje diktiraju pomak od barokne sonate ka klasičnoj sonati su čvrsto uspostavljene. Kroz rad [[Napulj|napuljske]] škole opere pod vodstvom Alessandra Scarlattija ([[1660]]-[[1725]]), operna sinfonia, ili uvertira, je bila modernija od tradicionalne crkvene sonate (sonata da Chiesa). Preskočen je uvodni spori stavak i napušten je fuga oblik koji je bio prva allegro veza sa prošlošću. U novom obrascu sa tri stavka, [[menuet]] ponekad mijenja brzo, sažeto finale. Mannheimska škola kompozitora na jugu Njemačke-najpoznatiji među njima je [[Johann Wenzel Stamitz]] ([[1717]]-[[1757]]) i njegov razvili su tehniku ​​orkestra, čiji resursi sada pružaju idealnu laboratoriju za eksperimentisanje sa dramatskim učincima tonskih kontrasta.
 
Do tog vremena klasične sonate su osigurale konsolidovanje procesa započetog gotovo dva vijeka ranije [[Revolucija|revolucijom]] iz jednoobrazne polifonije do monodije, s naglaskom na melodiju i harmoniju. [[Rokoko|Rokoko stil]] iz sredine [[18. vijeka]], uglavnom poznat kao stil galant, postigao je srednju fazu u kojoj je [[kontrapunkt]] gotovo izbačen, a pjesme su bile u središtu interesa. Ali sada, u zrelom klasičnom stilu Haydna i Mozarta, površni melodični interes je podređen, gdje vrijednost melodija leži u njihovoj ulozi funkcije tonaliteta. Ključ je u to vrijeme preuzeo glavnu ulogu kao temeljni artikulator forme.
Liszt i njegovi sljedbenici su oslabili sonatni oblik koristeći u svojim simfonijskim poemama muzičke organizacije na temelju programa, nego na razlikama ključeva.
 
 
== Linkovi ==
7.221

izmjena

Navigacija